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杨德衡

在艺坛上奋斗了四十多年，他的作品遍及全中国，北京的许多重要场所，如天安门、军事博物馆、钓鱼台国宾馆、京丰宾馆都有他的作品。

他做人作画都实实在在，在辽宁省中国画界威望也比较高。

《鹤乡图系列之一——春归》

《鹤乡图系列之二——乡情》

《鹤乡图系列之三——鹤乡恋歌》

脱俗过去画鹤的人很多，这个题材很难画，画得太僵，特别是工笔的仙鹤。

“松鹤延年”，成为一个公式，所以画鹤一不小心就跌入“甜俗”，成为一种行画，画鹤而不俗很难得。杨先生没有从古代画鹤的程式不动感情地硬套，搞棵松树什么的做个象征意义，搬套技巧，简单地重复。那不是创作，是行画的做法。所以画鹤的很多，能够脱俗很难。

《鹤乡图系列之四——舞恋》

《鹤乡图系列之五——情侣》

《鹤乡图系列之六——问世》

生动之所以能脱俗，是因为很生动。生动是从生活中来的，不是从临摹来的。

杨先生到全国的各鹤乡去，画了解剖图，研究了关于画鹤的技法，鹤的体态结构，生活习性，是从生活中挖掘出来的，不是僵化的程式，而是很有生活的气息。

《鹤乡图系列之七——哺育》

《鹤乡图系列之八——梦乡》

《鹤乡图系列之九——迎击》

抒情鹤乡情是带着感情来画鹤的。在观察鹤的过程中，把自己投入进去，与鹤交朋友，去体验鹤的高雅、纯洁、吉祥。为什么人总用鹤来代表祥瑞、吉祥、如意、长寿？杨先生去体验这些东西，他画出了感情，画出了鹤情。

《鹤乡图系列之十——自立》

《鹤乡图系列之十一——教子》

《鹤乡图系列之十二——思亲》

大气他创造了一种写意鹤。过去一般是工笔鹤多，写意鹤“飞”不出来，停留在工笔的描绘上，“抠”，死抠硬描，限制了感情的寄托和抒发。为了抒发鹤乡的感情，把自己的感情画出来，把生活气息体现出来，杨先生创造了写意鹤。写意鹤就比工笔鹤显得生动一些，自由一些，感情色彩更浓，而且带着北方汉子的大气，逃脱了宫廷鹤题材画的那种僵化。

《鹤乡图系列之十三——初试》

《鹤乡图系列之十四——南归》

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