年历起名乡土散文当年大街上流行年历片

乡土散文：当年大街上流行年历片

文：杨晓光

流光容易把人抛，有过多少往事，仿佛就在昨天。回忆是甜的，是乐的，回忆是怀旧，也是溯源。当过往转化成回忆中那美好的旧日风景，暗香徐来，温暖一生。

穿越时空，我相信大多数60后乃至于70后，都对当年的一种流行时尚小物件有着或深或浅的印象，那就是年历片。每逢年终岁尾迎接新年到来之际，一种类似于现在电视主持人手握提词板大小的盈掌卡片，在年轻人中间流传，在孩子们中间流传，他们洋洋自得地拿在手里，相互炫耀，相互欣赏，相互交换，相互珍藏。小小的年历片，作为新年礼物，成为当时年轻时尚一代送礼、收藏的热品和珍品。

别看那时人们挣钱不多，却人手一个皮夹子钱包。担心钱包瘪被人瞧不起，折叠一张板板生生的白纸放进去，撑得钱包鼓鼓囊囊的，看上去就不像一个囊中羞涩之人。拿得起真皮钱包的人不多，大多为人造革皮夹子或者塑料钱包。钱包的正面有一个女士化妆镜大小的塑料封面窗口，可将月票卡、工作证、女朋友照片以及其他证件之类插放其中。年轻人花里胡哨的钱包上，当年插放最多的就是年历卡片。

当下的日期和时间，是人们随时随地需要了解和掌握的一手信息。几点几分，抬一下手腕看看手表就知道了，没有手表的人也可问问戴着手表的路人，但今天是几月几号星期几，手表上可没有显示，只能看日历。总不能衣兜里装着一本厚厚的日历出门，于是一种浓缩了一年十二个月的年历片应运而生。

乡土散文：当年大街上流行年历片

年历片的装饰性大于实用性。天天早上睁开眼头件事，就是撕一张墙上的日历牌，哪有不知道今夕何夕的。即便真不知道，掰着手指头也能算清楚。人们无一例外喜欢那张红色日历。那时候每周只有一个休息日，法定假日也远没有现在多，红色的日子犹如耀眼的当红明星。普遍不招人待见的是讲话稿般冗长的黑色，但是却不得不容忍它在日历上牢不可破地垄断着绝对主角。打个不太贴切的比方，年历片与手表，有些像后来象征时尚的BP机和大哥大。揣一张年历片，或者腰挂BP机，相对于戴一块上海牌全钢手表，或者拿一个摩托罗拉大哥大，相比较而言，简单容易得不是一星半点。

年历片大多为纸质的硬卡片，大小如同一张扑克牌，比后来流行一时的个人名片略大一圈，正好插入皮夹子里，可以时时刻刻揣在身上。年历片的正面为彩色图案，其实就是缩微版的年画。背面则密密麻麻地标示了整个年度阳历、阴历、二十四节气的年历表。其字迹仿若微雕作品，显然与中老年人无缘，纯粹属于年轻人的“特供”物品。

我那时和奶奶在农村生活，过年回秦皇岛父母家里时，我把浓缩了日历牌“精华”的年历卡片，带回到昌黎县晒甲坨老家，惹得小伙伴们纷纷围观城里的新鲜事物。我拿回老家的年历片是“联片”，一年12个月，12张“革命样板戏”剧照，像拉手风琴一样拉长了看，如同观赏一幅幅屏风式画册。有红袄白斗篷乌油油长辫子的小常宝、躲进深山的白毛女喜儿、手举钢枪用脚尖走路的吴琼花……新颖的形式，亮丽的形象，大家看得津津有味，竟然无人发现后面印刷的年历牌。

1978年，我已经转学到山海关一中上学，当年推出22位文革前电影明星的年历片风行一时。男演员有赵丹、王心刚、崔巍等，女明星有上官云珠、秦怡、王丹凤等，年历片的正面是黑白明星剧照，背面是年历片。大概一张0.12元，由于价格不菲，很少有集齐22张的，我一共买了三张，都是女明星剧照。

时光继续往后推移，暗潮涌动的当代中国文艺复兴浪花，集中体现在一张小小年历卡上。影视明星、舞蹈艺术、体操表演，逐渐成为年历片的主流艺术形象。与歌曲《成都》唱的“把手揣进裤兜”相反，男孩们走在大街上，随手从兜里掏出夹子，偷偷瞄上一眼镶嵌其上的明星照。她们那姣好的容貌，曼妙的身材，优美的曲线，动感的造型，给处于青春发育期的年轻人，打开了一扇艺术欣赏之窗，从一定程度上满足了人们对艺术美的追求和向往。一张张小小的年历片，寄托了一代年轻人青春的梦想。

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